Kraus, Pierre]]> Papuverie]]> Ouvrage imprimé]]> Texte et avant-propos de Werner Lambersy
Préface de Jean-Jacques Brochier]]>
La moitié des écrivains français sont belges, note plaisamment Jean-Jacques Brochier dans sa préface ; on le découvre parfois avec surprise en feuilletant ce livre qui leur est consacré et s'ouvre sur la silhouette de Norge sous son parapluie. Stercq est un habitué des portraits et, notamment, des portraits de femmes et d'hommes de plume. Il sait à merveille suggérer un auteur et une œuvre, la malice, la gravité ou l'inquiétude, derrière ce « mystère de la surface » qu'est l'instantané photographique, « chemin de traverse entre l'être et le paraître par le biais du surpris » (Lambersy).

Ainsi, de Maurice Carême à Scutenaire, à Françoise Mallet-Joris, Félicien Marceau, Béatrix Beck, Jacques Sternberg, en passant part Hubert Juin, Guy Goffette, Jean-Pierre Otte, Pierre Mertens, Izoard, Raoul Vaneigen, Dominique Rollin, Nyssen, Schmitz, Tessa, et tant d'autres, des regards nous interrogent et livrent un peu de leurs arrière-pays. Si « la photo d'un visage le défigure » pour traverser l'apparence et atteindre « non pas le trait mais le retrait », ainsi que l'analyse avec finesse Werner Lambersy, ce dernier a assigné la même fonction à ses textes d'accompagnement, véritables poèmes cernant en quelques vers une personnalité et la singularité d'une voix.
Là encore, les familiers d'un auteur ne pourront qu'être convaincus de la justesse et de la pertinence des traits en même temps que des résonances niverselles de textes qui réussissent, comme les photos, « le miroitement du secret ».
Au bout du compte, une puissante mise enperspective et en abîme, à travers les mots et la lumière, de ce fonds d'humanité riche, fragile et tourmentée qui fait les œuvres]]> Stercq, Jean Pol]]> Lambersy, Werner]]> La lettre volée]]> Brochier, Jean-Jacques]]> Ouvrage imprimé]]> Kerger, Roger]]> La table des champs]]> Ouvrage imprimé]]> Kerger, Roger]]> La table des champs]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicaces de Roger Kerger et Claudine Jamagne à Pierre Puttemans]]> Kerger, Roger]]> Roger Kerger]]> Jamagne, Claudine]]> Ouvrage imprimé]]> Kerger, Roger]]> La table des champs]]> ]]> Ouvrage imprimé]]> Quatre dessins de Robert Willems]]> Kerger, Roger]]> Les Marées de la Nuit]]> Scutenaire, Louis]]> Willems, Robert]]> Ouvrage imprimé]]> Koenig, Théodore]]> Editions de la Différence]]> Lévy Kuentz, Stéphan]]> Ouvrage imprimé]]> Kervan, Paul]]> Bibliothèque Phantomas]]> Ouvrage imprimé]]> Kervan, Paul]]> Bibliothèque Phantomas]]> Ouvrage imprimé]]> Traduction de Suzanne et Jean Leppien]]> Kandinsky, Wassily]]> Denoël/Gonthier]]> Sers, Philippe]]> Leppien, Suzanne]]> Leppien, Jean]]> Ouvrage imprimé]]> Deux bois gravés de Michel Olyff
Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans]]> Koenig, Théodore]]> Les écrivains réunis
]]> Armand Hanneuse]]> Ghyka, Matila]]> Olyff, Michel]]> Ouvrage imprimé]]> Couverture de Gianni Bertini]]> Koenig, Théodore]]> Lecomte, Marcel]]> Bibliothèque Phantomas]]> Bertini, Gianni]]> Ouvrage imprimé]]> Douze dessins contrapunctiques de Robert Willems]]> Koenig, Théodore]]> Bibliothèque Phantomas]]> Willems, Robert]]> Ouvrage imprimé]]> Au dos de couverture : portrait de l'auteur par Aurelio Caminati]]> Koenig, Théodore]]> Phantomas]]> Caminati, Aurelio]]> Ouvrage imprimé]]> Grohmann, Will]]> Flammarion]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans]]> Koenig, Théodore]]> Bibliothèque Phantomas]]> Bertini, Gianni]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans]]>
Un Saint-Laurent rêvé, il faut bien le dire, car on ne retrouve rien de près ou de loin qui puisse nous faire voir notre fleuve. À moins que nous n’ayons jamais su voir… Ce recueil est d’abord un voyage dans les mots. On pourrait penser à Gauvreau, mais non, rien à voir avec l’exploréen. Koenig compose un bestiaire — le titre et les dessins de Tremblay nous aident à le comprendre — qui donne dans le merveilleux. Rien d’agressif dans le ton, on est plutôt dans la fantaisie et l’humour.

Le recueil ne véhicule pas vraiment une vision du monde, peut-être une vision artistique, mais encore. Mots inventés, mots-valises, mots dérivés, mots tronqués, jeux de mots, clichés, les mots deviennent des objets qui permettent toutes les dérives. Dès le premier poème du recueil, intitulé « Avertissement de l’auteur », on a droit à « l’oiseau Courvite » au « pupiaire Hyppobosque », au « mollusque Circé », à « l’antilope Sing-Sing », à la « raie Pastenague », au « lézard Sauvegarde ». Drôle de ménagerie, vous l’admettrez. Et le plus souvent, ce sont les associations lexicales et sonores plutôt que le sens qui guident l’avancée du poème. « Ane ou bien cheval / ce nerf tout bouc tout cerf O confrères / ce couvreur couvert / pustules rondes et carrées / fond les dociles chèvres aux douces montagnes de Bièvre » (L’Hicorcerf).

Pour peu qu’on accepte le jeu, on parcourt un monde qui n’existe pas, qui a encore moins de consistance que celui des contes merveilleux. Koenig jette les mots sur le papier comme certains peintres le font pour la peinture. Dadaïsme, surréalisme, automatisme, dripping, le recueil de Koenig appartient à cette époque et s’en nourrit. On a parlé jusqu’ici de l’écriture, mais chaque poème est accompagné d’une illustration de Conrad Tremblay. Et quelles illustrations! Je vois peu de recueils où texte et image soient aussi nécessaires l’un à l’autre. Ils s’interpellent davantage qu’ils se répondent et il y aurait une étude savante à tirer de leurs relations, ce dont je me garderai. Chose sûre, il serait absurde de re-publier ce recueil sans les images de Tremblay.

Extrait de : https://laurentiana.blogspot.com/2018/01/le-jardin-zoologique-ecrit-en-mer.html]]> Koenig, Théodore]]> éditions Erta]]> Tremblay, Conrad]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans]]> Koenig, Théodore]]> Lettera Amorosa]]> Théodore Koenig]]> Biasi, Guido]]> Ouvrage imprimé]]> "Herbier" de poèmes, en une grande gravure dépliante.]]> Koenig, Théodore]]> Les écrivains réunis
]]> Armand Henneuse, éditeur]]> Silvestre, Armand]]> Ouvrage imprimé]]> Khasarovitch, Vladimir]]> Temps mêlés, Verviers]]> Vladimir-Pavlowsky, Jacqueline]]> Ouvrage imprimé]]> Kervyn de Marcke ten Driessche, Roger]]> André de Rache]]> Ouvrage imprimé]]> Koenig, Théodore]]> Les écrivains réunis
]]> Armand Henneuse, éditeur]]> Ouvrage imprimé]]> Photos de Lionel Koenig.
Traduction de l'avertissement de Sarenco par Carla d'Angelo-Bordoni.
Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans.]]> Koenig, Théodore]]> RARA international]]> Jourdan, Bernard]]> Sarenco]]> Dangelo-Bordoni, Cara]]> Koenig, Lionel]]> Ouvrage imprimé]]> Jacob, Max]]> Gallimard]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteure à Pierre Puttemans.
Préface de Stephan Levy Kuentz.]]> Koenig, Marion]]> Marion Koenig]]> Levy Kuentz, Stephan]]> Ouvrage imprimé]]> Le Roman de Mélusine : extraits traduis par Michèle Perret]]>
Mélusine ou La Noble Histoire de Lusignan Le roman de Jean d’Arras, Mélusine ou La Noble Histoire de Lusignan, terminé en 1393, fait entendre pour la première fois dans la littérature les « cris de la fée » Mélusine, que son époux, manquant à sa parole, a surprise sous sa forme de serpente. Roman foisonnant, qui mêle récits de croisades, chroniques historiques, livre d’éducation des princes, épisodes épiques et contes de fées. Roman qui prête au conte universel des amours impossibles entre un mortel et un être surnaturel les traits propres à la culture princière du Moyen Age flamboyant, son amour du livre, son souci dynastique. Roman qui, comme tant d’autres récits médiévaux, recourt simultanément aux histoires les plus fabuleuses et aux faits les plus concrets pour affronter la grande question des relations entre les sexes et entre les mondes. Cette nouvelle édition fait appel à l’ensemble de la tradition manuscrite de Mélusine de Jean d’Arras ; elle en offre, pour la première fois, une traduction intégrale.]]> Marie de France]]> Jean d'Arras]]> Le Livre de Poche]]> Harf-Lancner, Laurence]]> Perret, Michèle]]> Ouvrage imprimé]]> Kervan, Paul]]> Editions du C.E.L.F.]]> Payot, Tom]]> Ouvrage imprimé]]> Koenig, Théodore]]> Collège de Pataphysique]]> Ouvrage imprimé]]> Couverture dessinée par Michel Olyff
Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans]]> Koenig, Théodore]]> George Houyoux]]> Havrenne, Marcel]]> Olyff, Michel]]> Ouvrage imprimé]]>
Le texte d'Alain Borer Logoanalyse est dédié à Sergio Dangelo.]]> Koenig, Théodore]]> Borer, Alain]]> Phantomas]]> Silvestre, Armand]]> Ouvrage imprimé]]>
  • Remblées - valise de mots par Théodore Koenig 
  • Anagrammaire par Alain Borer
Dédicaces des auteurs à Pierre Puttemans]]> Koenig, Théodore]]> Borer, Alain]]> Cheval d'attaque]]> Ouvrage imprimé]]> Traduction de Paul Davay]]> Doelman, C.]]> Marabout]]> Davay, Paul]]> Ouvrage imprimé]]> Flamand, Barbara Y.]]> Editions Henry Fagne]]> Ouvrage imprimé]]> L'oeuvre du regard, où sont rassemblés des poèmes de François Jacqmin a publiés et écrits lors de rencontres amicales et artistiques.]]> Pour commémorer ce souvenir et célébrer son œuvre, le Comité Jacqmin qui s’est constitué à Liège en janvier 2012 a résolu de mettre en lumière la relation du poète avec les arts plastiques et les artistes.

 Conjointement, trois expositions sont organisées dans trois lieux emblématiques du monde artistique et littéraire liégeois.]]> Jacqmin, François]]> Purnelle, Gérald]]> Silvestre, Armand]]> Herman, Jean-Luc]]> Bracaval, Bertrand]]> Boulay, Guy]]> Belgeonne, Gabriel]]> Vandercam, Serge]]> Amann, Hermann]]> Leonardi, Michel]]> Hick, Jean]]> Lizène, Jacques]]> Menchior, Rachel]]> Dutrieux, Daniel]]> Vandresse, Cécile]]> Plomteux, Léopold]]> Tialans, Richard]]> Le Taillis Pré]]> Ouvrage imprimé]]> Billy, André]]> Editions Pierre Seghers]]> Ouvrage imprimé]]>
  • L'exemplaire présent dans le fonds Pierre Puttemans contient une dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans
  • L'exemplaire dans le fonds Luc Rémy (FRLB-JAC-C-0 000 069) est dédicacé par l'auteur à Marcel Piqueray.
    • ]]>     Jacqmin, François]]> Bibliothèque Phantomas]]> Ouvrage imprimé]]>     Jouffroy, Alain]]> Bibliothèque Phantomas]]> Ouvrage imprimé]]> Préface d'Yvon Belaval]]> Ce n'est point par hasard que l'acrostiche de Iessous Christos Theou Yios Sôter compose le mot poisson (Ichtys) : l'eau sera donc Esprit. Mais, aussi bien, puisque pneuma signifie souffle, le Saint-Esprit sera colombe. Ainsi la parole du poète demeure-t-elle préhensive, compréhensive, toujours sentie, toujours sensible, toujours moins conçue que vécue, bref : symbolique. Son essence est la mimésis. Elle parle par ressemblance : la répétition du rythme, l'écho de la rime, les rappels de l'assonance, les doublets du calembour, les reflets du pastiche, etc. Son jeu verbal est masque, enchantement, défense, agressivité, séduction, pudeur, triomphe. On retiendra surtout l'effet de ce langage naturel. Comme il a pour principe la ressemblance et non la contiguïté, il rompt avec les habitudes de la parlerie quotidienne et il nous prend à l'imprévu de l'invention. L'invention se fait devant nous, en nous, un dieu nous gagne : enthousiasme. Le poète, qui souhaite une poésie accessible à tous, nous offre de participer à ses propres surprises.»
    Yvon Belaval.]]>     Jacob, Max]]> Gallimard]]> Belaval, Yvon]]> Ouvrage imprimé]]>     Photo de couverture de Man Ray]]> Comme Reverdy, Fargue, Cocteau et Supervielle, Max Jacob trouve sa place parmi les poètes en marge du surréalisme français. Homme de contradiction, Max Jacob est surréaliste sans l'être, israélite et catholique, croyant et non-croyant, mystique et mystificateur et enfin bisexuel prônant la chasteté...
    J'aime Le Cornet à dés, sa centaine d'aphorismes et ses 68 poèmes en prose, récits brefs à l'humour désabusé. Jacob excelle à y faire entrer son temps, l'exposition coloniale, la politique, les débats artistiques autour du cubisme, la vie quotidienne (la blanchisserie de sa Rue Ravignan), ses souvenirs de lectures (du petit Poucet à Fantômas en passant par l'Ancien Testament) comme de son enfance à Quimper. Jacob fond dans ses poèmes ces divers éléments dans une logique qui « imite les données de l'inconscient », non sans revendiquer une esthétique classique. Inspiré d'Aloysius Bertrand plus que de Baudelaire, il décrit son poème en prose « clos sur lui-même », parfait, situé et placé.

    Ces micro-récits épousent les genres les plus variés : le compte rendu critique, le pastiche des romans populaires, la biographie, le feuilleton, l'enquête journalistique ou encore le fait divers. Avec humour, fantaisie, jeux de mots, sonorités et conclusions imprévues, Max Jacob décline un lyrisme exacerbé sans cesse contrarié, qui fait de chaque morceau une énigme, une constellation de points d'exclamation ou d'ironie. Sans que jamais le rire ne masque son inquiétude. Celui pour qui la poésie était « un instantané même manqué de ce fragment de monde qui passait » a laissé ce chef d'œuvre auquel je reviens toujours avec le même bonheur. Sa candeur évidente, teintée d'angoisse et d'onirisme, m'enchante et me nourrit.

    Max Jacob est né à Quimper le 12 juillet 1876. Juif de naissance, il se convertit au catholicisme. L'image du Christ lui apparut le 22 septembre 1909 sur le mur de sa chambre. Baptisé à l'âge de 40 ans, avec Picasso comme parrain, Max Jacob mourut en déportation le 5 mars 1944 au camp de Drancy. Parmi ses autres titres, on citera les poèmes du Laboratoire central, ou encore Le Cabinet noir, recueil de lettres parodiques.
    Karel Logist Juin 2011
    ]]>     Jacob, Max]]> Gallimard]]> Leiris, Michel]]> Ray, Man]]> Ouvrage imprimé]]>