Illustration de Didier Bourguignon
Lecture d'Ana Gonzalez Salvador]]> Écrits de Camille Goemans sont les témoins d’une volonté exemplaire de dissimulation.
Présentant de parfaits alexandrins déguisés en prose, pastichant et réécrivant les autres, Goemans se signale surtout par des énoncés lapidaires et fulgurants tels que “Tant va la plume à l’encre qu’à la fin ça se sent”.]]> Goemans, Camille]]> Editions Labor]]> Bourguignon, Didier]]> Wangermée, Robert]]> Gonzalez Salvador, Ana]]> Ouvrage imprimé]]> Fragments chez Arte Coppo (Verviers),
Habeas Corpus au Botanique (Bruxelles),
Fragments II:corps à l'Office d'art contemporain (Bruxelles),
Fragments IV chez Koma (Mons)
Evolution à la GALERIE.BE]]> Guaffi, Patrick]]> Jean-Pierre Denefve]]> Denefve, Jean-Pierre]]> Thirion, Julie]]> Peeters, Yvan]]> L'Heveder, Jacqueline]]> Nys-Mazure, Colette]]> Saïfi, Rachid]]> Stroobants, Jean-Marie]]> Ouvrage imprimé]]> Waldberg, Patrick]]> Merckx, Jean-Louis]]> Goffin, Robert]]> Edebau, Franck]]> Nellens, Gustave J.]]> Mesens, E.L.T.]]> Giron, Yvonne]]> Melly, George]]> Clair, René]]> Salkin, Alex]]> Urvater, Bertie]]> Milo, Jean]]> Guislain, Albert]]> Daisne, Johan]]> Langui, Em.]]> Périer Simone]]> Didier De Rache]]> Delvaux, Paul]]> Ernst, Max]]> Labisse, Félix]]> Malfait, Hubert]]> Masson, André]]> Nellens, Roger]]> Ray, Man]]> Tanning, Dorothea]]> Magritte, René]]> Ouvrage imprimé]]> Maquette de Stefan Dewel
Mise en page de Marie-Christine Duchêne
Dessins de Roland Breucker]]> De Decker, Irina]]> Ritter, Claudia]]> van Istendael, Geert]]> Cels, Jacques]]> Lambersy, Werner]]> de Thomaz, Isabelle]]> Weisgerber, Jean]]> Aygesparse, Albert]]> Crickillon, Jacques]]> Pellerin, Gilles]]> Tordeur, Jean]]> Sion, Georges]]> de Kuyper, Eric]]> Barboni, Thilde]]> Jones , Philippe]]> Harpman, Jacqueline]]> Compère, Gaston]]> Mertens, Pierre]]> Breucker, Roland]]> Berenboom, Alain]]> Claus, Hugo]]> Foerster, Henrietta]]> Rolin, Dominique]]> Moulin, Jeanine]]> Owens, Thomas]]> Willems, Paul]]> Bertin, Charles]]> Lejeune, Claire]]> Puttemans, Pierre]]> Boenders, Frans]]> Laberge, Marie]]> Lippert, Jean-Louis]]> Vrebos, Pascal]]> Bergen, Véronique]]> Toussaint, Yvon]]> Roegiers, Patrick]]> Van Belle, Anita]]> Sojcher, Jacques]]> Lalande, Françoise]]> Emond Paul]]> Lambert, René]]> Wuilmart, Françoise]]> Jeffmar, Marianne]]> Lambert, Michel]]> Willems, Sandrine]]> Peeters, Benoît]]> Carion, Jacques]]> Eskénazi, Marie-Paule]]> Engel, Vincent]]> Bosquet, Alain]]> Lascu-Pop, Rodica]]> Editions Labor]]> De Decker, Luc]]> Dewel, Stéphane]]> Duchêne, Marie-Christine]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicace de l'auteur à Pierre Puttemans]]> Jones, Philippe]]> Le Cormier]]> Zimmermann, Jacques]]> Ouvrage imprimé]]> Dessins de Claude Galand
Dédicaces des auteurs à Pierre Puttemans]]> Galand, Claude]]> Gutt, Tom]]> Tom Gutt]]> Ouvrage imprimé]]> Dessins de Gilles Brenta
Dédicaces des auteurs à Pierre Puttemans.
]]> Gutt, Tom]]> Brenta, Gilles]]> Tom Gutt]]> Ouvrage imprimé]]> Ginsberg, Allen]]> Christian Bourgois éditeur]]> Beach, Mary]]> Pélieu, Claude]]> Ouvrage imprimé]]> Guiette, Robert]]> Les écrivains réunis
]]> Armand Henneuse]]> Ouvrage imprimé]]> Guillet, Marcel-Pierre]]> Les écrivains réunis
Armand Henneuse, éditeur]]> Ouvrage imprimé]]> Scribain de voyage]]> Dédicaces de Gutt et Jamagne à Pierre Puttemans]]> Gutt, Tom]]> Tom Gutt]]> Jamagne, Claudine]]> Ouvrage imprimé]]> Gutt, Tom]]> Tom Gutt]]> Ouvrage imprimé]]> Gils, Gust]]> De bezige bij Amsterdam]]> Ouvrage imprimé]]> Gide, André]]> Gallimard]]> Martin, Claude]]> Ouvrage imprimé]]> Gillaux, Max]]> Phantomas]]> Bertini, Gianni]]> Ouvrage imprimé]]> Goffin, Robert]]> Flammarion]]> Ouvrage imprimé]]>
Un lit si vous ne pouvez pas lui donner,
prêtez-lui une femme pour accoucher,
car son ventre est aussi haut que sa figure.

(« Noël », extrait)

La poésie de Morven est d’abord une poésie habitée : Max Jacob laisse transpirer ses certitudes canoniques qui, depuis l’apparition dont il prétend avoir été témoin, inspirent une grande partie de son œuvre. Construits en monologues, dialogues ou chansons, les vers tiennent à conserver néanmoins l’origine humaine, cette voix qui parle au fond de lui et s’incarne par sa plume. Ainsi, le rythme façonne le débit, la césure des phrases, l’état d’esprit et les fortes images des Cornouailles… Sans en avoir l’air, Max Jacob peint une poésie proche des sonnets du XVIe siècle !]]> Jacob, Max]]> Gallimard]]> Lanoë, Julien]]> Ouvrage imprimé]]> Jacob, Max]]> Gallimard]]> Salmon, André]]> Ouvrage imprimé]]> Dans FRLB-BAU-N-0 000 076 dédicace de l'auteur]]> Bauwens, Claude]]> Herregodts, Urbain]]> Ouvrage imprimé]]> Jacqmin, François]]> Temps Mêlés]]> Silvestre, Armand]]> Ouvrage imprimé]]> Dessins de Armand Silvestre]]> Daniel Dutrieux]]> Jacqmin, François]]> Silvestre, Armand]]> Temps mêlés]]> Ouvrage imprimé]]> Photogrammes de Armand Silvestre
FLRB-JAC-P-0 000 176 : dédicace de l'auteur à Luc Rémy]]> Jacqmin, François]]> Silvestre, Armand]]> Par delà nos terres Hannut]]> Ouvrage imprimé]]> Couverture de Gianni Bertini]]> Jacqmin, François]]> Bibliothèque Phantomas]]> Bertini,Gianni]]> Ouvrage imprimé]]> Dédicaces de l'auteur et du traducteur à Pierre Puttemans]]> Face à l’immuable, Juarroz emploie des mots immuables, lents qui semblent inévitables, scellés, mais fragiles eux aussi :
« Même l’éternité n’est pas pour toujours » (Quinzième poésie verticale).
Sa poésie est « la face occulte, sauvegardée, d’une ouverture verticale dans la nuit. » (Silvia Baron Supervielle).
« La poésie est pour moi la plus grande plénitude de vie à laquelle je puis accéder. Je ne connais aucune expérience vitale de plus grande intensité. La poésie est mon identité. » (Poésie et création).
Il aura voulu « dessiner les pensées comme une branche se dessine sur le ciel. Si la poésie et la pensée étaient comme un arbre contre le ciel, peut-être que quelque chose d’aussi limpide qu’un oiseau viendrait s’y poser. » (Poésie et création).
Gil Pressnitzer
http://www.espritsnomades.com/sitelitterature/juarroz/juarroz.html]]> Juarroz, Roberto]]> Le Cormier]]> Verhesen, Fernand]]> Ouvrage imprimé]]> Chaissac, Gaston]]> Le Daily-Bul]]> Ouvrage imprimé]]>
C'est toujours difficile d'expliquer pourquoi est-on attiré par les écrits d'un poète. Parfois, même, on reste subjuguer par des mots, une phrase, un vers sans pour autant tout comprendre. Philippe Jaccottet se lit, et s'apprécie. On pourrait citer de nombreux extraits, dont la première phrase, toute simple et de toute beauté: « Je me redresse avec effort et je regarde: (…). » Comme on peut se promener au hasard des 550 pages et tomber, souvent, dans le ravissement intérieur.]]> Jaccottet, Philippe]]> Gallimard]]> Starobinski, Jean]]> Ouvrage imprimé]]>
L’homme, être de langage, peut-il traduire le réel par l’écriture? Le poème parvient-il à exprimer le questionnement ou l’émerveillement que vit le sujet ? Ces interrogations propres à toute l’œuvre de Jacqmin se trouvent comme apaisées dans ce recueil où l’observation du milieu naturel amène à la méditation sur la pensée, le langage et la poésie.]]> Jacqmin, François]]> Editions de la Différence]]> Ouvrage imprimé]]>
Philippe JONES, Le double du calendrier, La Différence, 1993

Les récits de Philippe Jones ne se lais­sent pas apprivoiser facilement. Sou­lignons tout d’abord qu’il ne s’agit pas de nouvelles : l’argument n’y est pas net­tement circonscrit, l’unité d’intrigue et d’effet n’est pas nécessairement respectée. D’où une certaine déstabilisation du lecteur qui ne sait, parfois, où se raccrocher pour dégager une signification. Peut-être cette impression découle-t-elle de la démarche poétique de l’auteur, qui privilégie « ce que l’on perçoit sans se l’expliquer », le « diffus sur le concret, [le] liquide sur le solide ». La diffi­culté provient finalement du fait que ce « perçu », véhiculé dans une prose incisive, est le résultat d’une intense décantation, où ne subsiste qu’une quintessence du réel. Et quelle est-elle, ici, cette quintessence ? Une temporalité complexe, qui conjugue le temps extérieur (celui des horloges) et le temps intérieur (celui que l’on sent passer), avec la durée et l’instant. Sorte de quadra­ture du temps, comme l’on dit « quadrature du cercle ». La construction de ces courts ré­cits se moule d’ailleurs dans une vision que l’on pourrait qualifier de cubiste : la juxta­position et la fragmentation des person­nages, des événements, des moments, ne se résolvent pas dans un plan linéaire mais trouvent leur place dans une chronologie subjective, aux axes multiples, seule perti­nente pour interpréter le récit (encore fau­drait-il se méfier de toute interprétation ex­clusive). Ainsi de ce récit où les voyageurs d’un train se croisent et se décroisent dans un espace clos où s’interpénètrent des bribes de présent et de passé, de réalité et de mi­rage.

La démarche exigeante de Jones requiert donc une approche délicate, aussi attentive qu’intuitive. Mais au bout du compte, il ap­paraîtra que « toute ligne difficile à tracer re­monte à l’origine » et qu’entre l’écrivain et son lecteur, « le bonheur est une rencontre qui s’installe ».

Dominique CRAHAY

Le Carnet et les Instants n° 79, 15 septembre – 15 novembe 1993
]]> Jones, Philippe]]> Editions de la Différence]]> Ouvrage imprimé]]>
Marqué par le mouvement Supports-Surfaces dont il fut un des promoteurs, Jassaud veut questionner le livre comme Claude Viallat, Daniel Dezeuze, ou Louis Cane ont questionné la peinture et la sculpture. Il demande un texte à un auteur, l’envoie à un artiste qui illustre un certain nombre d’exemplaires. Il intervient lui sur la mise en page. Les œuvres ainsi créées, « similaires mais pas identiques » (comme il est souvent écrit dans ses colophons), font donc travailler jusqu’à cinq intervenants : l’éditeur, l’artiste, l’écrivain, l’imprimeur et parfois le relieur. Orchestrant l’ensemble, l’éditeur est l’architecte du livre et son terrain d’action est la mise en page. Il est aussi très présent à tous les niveaux de création. Il oriente l’artiste, agence le texte de l’auteur et intervient sur la page pour aboutir au « livre total », au global book2.]]> Jassaud , Gervais-Bernard]]> Gervais-Bernard Jassaud]]> Alocco, Marcel]]> Ouvrage imprimé]]> Edition établie et présentée par Maurice Saillet]]>
1) Jarry se transformant progressivement en Ubu, non seulement dans sa manière d’être et de prononcer les mots, mais aussi dans le cœur de ses amis, il faut que quelqu’un devienne Jarry à sa place, et ce sera le lecteur des Spéculations et des Gestes.

2) Jarry comptant achever La Dragonne dans la mort, il faut quelqu’un pour la retranscrire ici-bas. Il faut quelqu’un pour l’écrire, et qui pourrait écrire La Dragonne si ce n’est Jarry lui-même ? Seyyed Hossein Nasr disait que René Guénon n’était pas un auteur, et peut-être pas même un homme, mais une fonction que la Tradition Primordiale avait trouvée pour s’exprimer dans le monde moderne.

La Chandelle verte, c’est la façon dont la « fonction Jarry » se transmet au futur Eugène Degraeve pour que son œuvre ne puisse plus jamais s’arrêter. ]]> Jarry, Alfred]]> Librairie Générale Française ]]> Le Livre de Poche]]> Bonnard, Pierre]]> Saillet, Maurice]]> Ouvrage imprimé]]> FLRB-JAC-S-0 000 175 : dédicace de l'auteur à Marcel Piqueray]]> Jacqmin, François]]> Phantomas]]> Ouvrage imprimé]]> Jones, Philippe]]> Le Cormier]]> Ouvrage imprimé]]> Jones, Philippe]]> Le Cormier]]> Ouvrage imprimé]]> Jouffroy, Alain]]> Gallimard]]> Ouvrage imprimé]]> Préface de René Char.]]> Jones, Philippe]]> Le Cormier]]> Char, René]]> Ouvrage imprimé]]> Jones, Philippe]]> Le Cormier]]> Ouvrage imprimé]]> Ubu Cocu
Ubu enchainé
Alamanchs du père Ubu
Ubu sur la butte
Avec leurs prolégomènes et paralipomènes]]> Jarry, Alfred]]> Librairie Générale Française]]> Le livre de poche]]> Saillet, Maurice]]> Ouvrage imprimé]]> Couverture de Olivier Fontvieille]]> L'Amour absolu parle de choses très simples en les dissimulant sous une apparence complexe, par pudeur et par jeu. Par la beauté de ses images fulgurantes, même si les formes symbolistes sont encore prégnantes, il annonce déjà le surréalisme.]]> Jarry, Alfred]]> Editions Mille et une nuits]]> Besnier, Patrick]]> Fontvieille, Olivier]]> Ouvrage imprimé]]> Dobzynski, Charles]]> Cahiers de l'Hippogriffe]]> Triolet, Elsa]]> Ouvrage imprimé]]>
Clerc et célibataire par opportunité, amoureux par tempérament et misogyne par résignation, il hésite entre les femmes et les filles. Il n'hésite pas moins entre l'école et la taverne. Sa science est courte, tout juste propre à fournir les références indispensables en une époque où mieux vaut s'appuyer sur les autorités que faire preuve d'originalité.

Le malheur fond sur l'écolier sans emploi. Il tue, il vole, il s'essaie à la vie de cour et se retrouve sur les grands chemins. On veut le prendre. Est-il un bandit? Est-il un amuseur qui joue au truand?

Villon est en tout cas le témoin passionné d'un temps et d'un monde. Un historien ne pouvait qu'être tenté de l'interroger. Comprendre Villon, c'est comprendre ceux qu'il a côtoyés, entrevus, jalousés. Pourquoi ne pas écouter un poète lorsqu'il parle de lui et des autres, lorsqu'il règle son compte avec la société et avec son propre personnage?

Des écoles aux tavernes, du port en Grève au cimetière des Innocents, de la cour chevaleresque du roi René au bouge de la Grosse Margot, les véritables héros de ce livre sont la vie et la mort, Dieu et la Fortune, l'amour et la haine, la justice et la misère. Mais l'oeil du poète est malicieux, et il a cent facettes.

Jean Favier est né en 1932. Membre de l'Institut, directeur général des Archives de France, il est aussi professeur à l'université de Paris-Sorbonne et directeur d'études à l'Ecole Pratique des Hautes Etudes. Il s'est fait connaître par de nombreux travaux sur les finances médiévales et sur les structures économiques et sociales de Paris à la fin du Moyen Age. Ses livres La Guerre de Cent Ans, Philippe le Bel, La France médiévale, De l'or et des épices ont tous connu un grand succès. Il a dirigé l' Histoire de France (Fayard), dont il a lui-même écrit le tome II, Le Temps des Principautés.]]> Favier, Jean]]> Fayard]]> Ouvrage imprimé]]>