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              <text>Cette plaquette a été éditée à l'occasion de l'exposition Bertini au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles en mai 1963 et a été tirée en Offset sur les presses de Giraud imprimeur Paris.</text>
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                <text>Contient une préface signée par Jean Dypréau intitulée&lt;em&gt; Peindre un peintre.&lt;/em&gt;</text>
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                <text>A Bruxelles, Manuel, 20 ans, vit de petits boulots en rêvant à la belle Louisa. Pris entre les convictions anti-Bush de son ami Ahmed et l'admiration inconditionnelle de son grand-père pour le cinéma hollywoodien des années 1950, Manuel se prend de passion pour James Stewart. Il entreprend d'écrire la biographie de l'acteur et découvre des correspondances entre sa vie et la sienne...</text>
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                <text>Aphorismes dont &lt;br /&gt;&lt;div style="text-align:center;"&gt;&lt;em&gt;&lt;strong&gt;&lt;br /&gt;Quoique vous fassiez vous êtes ridicule !&lt;/strong&gt; &lt;/em&gt;&lt;/div&gt;
&lt;br /&gt;Contient les articles suivants :&lt;br /&gt;&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Theatricule / André Dodet&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Grandiose aventure humaine / Achille Chavée&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;On avait chaque jour la tête d'une pomme de terre / Pol Bury&lt;/li&gt;
&lt;li&gt; Dessin de Robert Willems&lt;/li&gt;
&lt;li&gt; Quand il comprit que les larmes ... / André Balthazar&lt;/li&gt;
&lt;li&gt; Le ridicule tue / André Balthazar&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;La soupe aux proverbes / Jean Dypreau&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Les expositions&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Même alors … / Y. D.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Pour l'annaliste - Le plus concis possible / Théodore Koenig&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Splendide cote de porc / Marcel et Gabriel Piqueray&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Le bassin du centre / Paul Colinet&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Bio sur Pierre Alechinsky, Jean Dypreau, Pierre Bettencourt, Jean Genet.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Notariales&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Tract Splasch&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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                <text>Contient les aphorismes suivants :&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Tout ce qui brie n'est pas Roquefort&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Les bouches du Rhône emploient le Rouge Baiser&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Si ça se nettoie, c'est donc ton frère&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Manger une huître, c'est cracher à l'envers&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Ne vous regardez pas dans le miroir. Ne le rendez pas ridicule !&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Tous les français se sentent un peu ridicules de ne pas être Belges.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Il est temps de déculotter la dignité.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Le ridicule déshonore plus que le déshoneur -&lt;em&gt; La Rochefoucauld&lt;/em&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Vivre est ridicule : on en meurt -&lt;em&gt; Jean Dypreau&lt;/em&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;O femme, enfant malade et douze fois ridicule.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;La chair est triste, hélas, et je suis ridicule.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;C'est en forgeant qu'on devient ridicule.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Que vous soyez blanc ou noir, les jugements de cour, vous rendront ridicule.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;L'oeil était dans la tombe, il était ridicule.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Si le belge tire son pantalon, le Français l'enlève - &lt;em&gt;Théodore Koenig&lt;/em&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Quoi que vous fassiez, vous serez Daily Cul.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;En avant ! Y'a pas d'avance - &lt;em&gt;Pierre Alechinsky&lt;/em&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;J'ai plus de ridicules qui si j'avais mille ans.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Ses ailes ridicules, l'empèchent de voler.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;La dignité nous rend obscur ; le ridicule nous sort de l'ombre.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;On en ne fait pas d'omelettes sans ridicules&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Belge ! En sortant du Tombeau, N'entre pas dans le ridicule.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Il avait découvert un grain de sable de la plus grande beauté - &lt;em&gt;Marcel Havrenne&lt;/em&gt;&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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        <name>André Balthazar</name>
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        <name>André Dodet</name>
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        <name>Arlette Dupont</name>
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        <name>Bruno Munari</name>
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        <name>Clément Pansaers</name>
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        <name>Jean Séaux</name>
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                <text>&lt;span&gt;Ouvrage dédié à Albert Ludé contenant 49 poèmes présentés comme suit :&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- On piétine dans un sordide désespoir&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Tu es morte ma sœur indéchiffrable (dédié à Irine)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Devenir un mendiant gratuit&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- La toge de la miséricorde&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Alors j'ai saisi l'astrologue&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Garçon (dédié à André Balthazar)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Il fallait encore bien misère (dédié à Léonce Rigot)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Il y eut un morceau de bois&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Mes lions s'inscrustaient dans le sable (dédié à Arnaud Noël)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- L'été pendait (dédié à René Magritte)&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- J'habitais (dédié à Paul Colinet)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Je ne fais pas d'économies spirituelles (dédié au D. M. Lambot)&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Soigneusement - Il y eut aussi est-ce bête&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- L'aube était belle désagrégée (dédié à Claudine Bury)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- J'ai trop aimé (dédié à Pol Bury)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Ou trouver le fétiche spirituel&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Etre justice ponctuelle&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- J'avais réinventé quelque chose de grand (dédié à Jules Wilmart)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Tant bien que mal (dédié à André Lorent)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Un mage obscur est mort&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- L'avenir souriait toujours (dédié à Raymond Vilain)&lt;/span&gt;</text>
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                  <text>Une collection menée à l'encre et au crayon (textes et images) par André Balthazar et Roland Breucker.&#13;
Mythologies portatives.</text>
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L'Oreille&#13;
La Main&#13;
La Larme&#13;
Le Cervelas&#13;
Les Vergetures</text>
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                <text>Le présent volume rassemble les textes d'André Balthazar écrits pour les numéros 13 à 19 de la collection "Lexikon" qui n'ont pu voir le jour du fait de la disparition de Roland Breucker. &#13;
&#13;
Les Editions Le Daily-Bul ont tenu à publier ces textes en hommage à André Balthazar, conformément à l'établissement de ses manuscrits soigneusement conservés et à sa volonté de respecter sa fidèle complicité avec son ami "illustrauteur".</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Protohistoire des Editions Le Daily-Bul, les Editions Montbliart publient dès le premier titre, &lt;em&gt;Ithaque&lt;/em&gt;, de Franz Moreau en 1955, une version de "luxe" à 20 exemplaires pour laquelle seul le papier diffère. Le dialogue avec le plasticiens n'est pas encore de mise comme il le sera, à partir de 1963, au Daily-Bul, véritable pépinière en "livres de dialogue" réunissant auteurs et plasticiens. &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;En 1967, paraît l'Agenda d'émeraude, dernier titre édité sous le label Montbliart qui se clôture sur un texte d'Achille Chavée, lequel préférait être publié sous le label du village de la Botte du Hainaut.</text>
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              <text>200 exemplaires sur papier pur fil numérotés de 1 à 200.</text>
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              <text>20 exemplaires sur papier hollande Van Gelder numérotés de I à XX.</text>
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        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Citation d'André Breton. &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Recueil de poèmes composé des titres : &lt;br /&gt;- Liquide &lt;br /&gt;- Naissance de l'eau &lt;br /&gt;- Fonte des neiges &lt;br /&gt;- L'agneau &lt;br /&gt;- Le vent s'affole dans la cruche &lt;br /&gt;- Merisier ivre &lt;br /&gt;- Ourlet du vent &lt;br /&gt;- Vallée &lt;br /&gt;- Pour qui le paon fait-il la roue &lt;br /&gt;- Brume &lt;br /&gt;- Orage &lt;br /&gt;- Juin &lt;br /&gt;- Lisière &lt;br /&gt;- Beau temps &lt;br /&gt;- Le pommier &lt;br /&gt;- Miroir aux cailles &lt;br /&gt;- Le ciel de la mer &lt;br /&gt;- Brise &lt;br /&gt;- Crépuscule &lt;br /&gt;- La nuit de mai &lt;br /&gt;- A ne plus oublier &lt;br /&gt;- Le 1er janvier .</text>
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        <name>Editions de Montbliart</name>
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        <name>Franz Moreau</name>
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        <name>Le Daily-Bul - Luxe</name>
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        <name>Montbliart - épuisé</name>
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        <name>Naturelle - Franz Moreau</name>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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              <text>300 exemplaires sur papier fil numérotés de 1 à 300.&#13;
ACDB-CHA-L-0 000 046 : Ex N°146</text>
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              <text>20 exemplaires sur papier hollande Van Gelder numérotés de I à XXV.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>&lt;span&gt;Ouvrage dédié à M. Wilmart contenant 42 poèmes présentés comme suit :&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Il faut éteindre la lumière&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Osons nous fusiller entre les cils&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Dieu est absence fondamentale&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Ouvrons la parenthèse&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Une région inhabitable inhabitée&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- C'est un mouchoir d'éternité&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Portant malheur à ceux que j'aime&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Je pensais tristement à une ardoise (dédié à Freddy Plongin)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Au plus beau purgatoire&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- En dégustant le moindre mal&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Entre Mostar et Jablanica&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Si près de votre vérité&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- J'aime l'oiseau (dédié à Albert Ludé)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- En fouillant mon enfance&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- La muraille s'est écroulée&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Dans les grands yeux d'un certain horizon&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Nous avions fait un beau bouquet de fleurs&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Je ne pouvais plus me souvenir&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- L'univers est une chose petite (dédié à Louis Scutenaire)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- C'est une biche qui fuit dans l'aube&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Je n'ai plus le courage de me présenter&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Toujours on se retrouve&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- La notion de l'éternité (Dédié à Léon Maréchal)&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Notre maison était un souvenir&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Une larme coulait de l'oeil&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- En Louisiane lointaine&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Je vous demande de mourir&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- La vérité était de nous&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- sans l'effeuiller&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Un argument tombait&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Je suis le promeneur d'un nocturne secret&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Le malheur gagne très doucement&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Derrière moi n'est que poussière&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Parmi les sables et les ports&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- De sang légerement tachée&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Dormir dormir dormir&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- L'alcove était délimitée&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Le mur en violon d'atome&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Ayant survécu au cancer&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- A la lisière du vécu&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Le geste de l'adieu s'est voilé le visage&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;- Maintenant chaque chose a trouvé son espace.&lt;/span&gt;</text>
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                <text>ACDB-CHA-L-0 000046 : dédicace de l'auteur à Jean Pirotte</text>
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            <description>A statement of any changes in ownership and custody of the resource since its creation that are significant for its authenticity, integrity, and interpretation. The statement may include a description of any changes successive custodians made to the resource.</description>
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              <text>Etudes à l’académie des Beaux-Arts de Mons.&#13;
En 1938, après sa rencontre avec Chavée et Lorent, il devient membre de Rupture et fréquente les Surréalistes bruxellois. &#13;
De 1939 à 1945, il participe aux activités du Groupe surréaliste du Hainaut et, en 1945, à l’Exposition internationale du surréalisme à la galerie La Béotie à Bruxelles. Membre de la jeune Peinture belge, il participe aux activités de Cobra.&#13;
 Dès 1946, il délaisse le surréalisme et explore d’autres modes d’expression. Enfin, soutenu, par Maeght, il sera l’un des promoteurs de l’art en mouvement dans les années 60. &#13;
&#13;
Son œuvre de renommée internationale est présente dans les plus grands musées du monde. Néanmoins, il est resté fidèle à La Louvière et son amitié pour André Balthazar, cofondateur avec Bury, du Daily-Bul et de l’Académie de  Montbliart. Ses écrits, pour être moins connus du grand public, n’en sont pas moins de haute facture Bul… &#13;
&#13;
Deux œuvres ornent l’espace public louviérois : une fontaine devant le Château Gilson et les Capteurs de Ciel sur le rond-point de la gare du Centre. </text>
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                <text>Manoeuvre qualifié qui fut hautement apprécié en son temps pour sa connaissance de la brouette dont il n'ignorait pas les moindres secrets. C'est à ce titre qu'il fut convié à la cour d'Albert 1er afin de donneraux enfants royaux les rudiments de son savoir. Un jour, le poète Maeterlinck qui traversait à bicyclette, et comme un fou, la cour du château de Laeken le renversa sur le pavé gras. Il se releva contusionné. A l'heure actuelle, il ne conserve plus aucune séquelle de ce malheureux accident, mais il publie des poésies d'avant-garde.&lt;br /&gt;&lt;div style="text-align:right;"&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;Ernest Pirotte&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;Extrait de : &lt;/span&gt;&lt;em&gt;Petit Panthéon national et illustré des auteurs&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;span&gt;Daily-Bul, n°10, mai 1964&lt;/span&gt;&lt;/div&gt;</text>
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              <text>Ouvrier zingueur ventripotent, son inclinaison à l'embonpoint fut la cause de son savoir. Déjà jeune, il se déplaçait avec peine. Ce n'est que vieillard qu'il devient cassant. Il fut exilé à Waterloo par Léopold II, qui ne supportait pas ses quolibets ; ceux-ci restèrent fameux à l'époque. Ils furent publiés à titre posthume et sous un pseudonyme étranger sous la rubrique générale : "Les Vases communicants".&lt;br /&gt;&lt;div style="text-align:right;"&gt;Ernest Pirotte&lt;br /&gt;Extrait de &lt;em&gt;Un Art Bul à l'Autre&lt;/em&gt;, 1982&lt;/div&gt;</text>
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              <text>&lt;ul&gt;&lt;li&gt;La Personne du singulier, ornements de Pierre Alechinsky, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1963&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;A bras le corps, cinétisations de Pol Bury, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1965&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Il faut ce qu'il faut, sérigraphies de René Bertholo, chez l'auteur, Paris, 1965&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Pol Bury, monographie, éd. Sergio Tosi, Milan, 1967&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Deux contes, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1969. Coll. Les Poquettes volantes&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Pol Bury, monographie, éd. Cosmos, Bruxelles, 1976. Préface d'Eugène Ionesco&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Fenêtres à vue, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1977. Photographies de Georges Vercheval&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Lignes, gravures de Pol Bury, éd. Brandes, Dijon, 1979&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;L'Enfance de l'âge, lithographies d'Antonio Segui, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1982&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Les Images virtuelles, illustrations de Reinhoud, La Pierre d'Alun, Bruxelles, 1982&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Le Coucher de la mariée, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1984&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;La Concordance des temps, dessin de Pol Bury, éd. Labor, Bruxelles, 1984&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Pâleurs obliques, cinq eaux-fortes de Pol Bury, éd. Dutrou, Paris, 1987&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Gilles et Marcheurs, photographies de Joseph Chatelain et Marc Pierret, éd. Archives de Wallonie, 1988&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Façons d'y voir, illustrations de Julius Baltazar, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1989&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Buffonneries, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1990&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;L'Air de Rien, illustrations de Petr Pos, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1992&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Deux discours pour deux anniversaires, Pol Bury, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1992&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Il, cinétisations de Pol Bury, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1992&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Elle, images d'Antonio Segui, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1995&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Linnéaments, images de Roland Breucker, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1997&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Je te dis donc tu, catalogue de l'exposition Lionel Vinche, &lt;span&gt;&lt;em&gt;Peinture 1986-1996&lt;/em&gt;, Maison de la Culture de Tournai du 25 janvier au 9 mars 1997&lt;/span&gt;&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Lexikon, images de Roland Breucker, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 1999, 2001, 2002, 2005, 2007, 2009. Douze tomes parus : Tome 1 - Le Soulier Tome 2 - Le Chapeau Tome 3 - La Culotte Tome 4 - La Chaise Tome 5 - La Poire Tome 6 - Le Nez Tome 7 - La Pipe Tome 8 - La Trompette Tome 9 - Le Pain Tome 10 - Le Point Tome 11 - Le Rien Tome 12 - Le Suçon Tome 13 à 19 (1 vol. - non-illustré) La Tarte - La Pomme de Terre - L'Oreille- La Main- La Larme- Le Cervelas- Les Vergetures&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;La Vache (en gros et en détail), images de Lionel Vinche, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 2000&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Broutilles, lithographies d'Henri Cueco, Maeght éditeur, Paris, 2002&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Je, éd.L'Escampette, Bordeaux, 2002&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Les Pas perdus, éd. L'Escampette, Bordeaux, 2006&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Le petit Mozart, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 2006&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Motus, éd. Le Daily-Bul, La Louvière, 2008&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Les Eaux dormantes, illustrations d'Olivier O. Oliver, La Louvière : Le Daily-Bul, 2008&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Le Temps éparpillé, illustrations de Lionel Vinche, La Louvière, éd. Le Daily-Bul, 2013&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Mémoire à naitre, Louise Herlemont et André Balthazar, éd. Warda, 2013&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Les Petits Pavés, éd. Le Daily-Bul, 2015&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Contes à rebours, illustrations de Josse Goffin, éd. Le Daily-Bul, 2015&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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                <text>  C'est l'histoire d'une rencontre surréaliste avec un bouquin qui est au coeur, qui est au centre de ce qu'a été le début du surréalisme, c'est marrant et c'est bien, c'est de la poésie en barre et une manière de voir les choses, de les sentir et les ressentir qu'il faut approcher, on aime, on n’aime pas, on comprend on comprends pas, on ressent avant tout, une sensation, un besoin d'aller plus loin, de lire sans comprendre sans que le fil se déroule et de revenir, d'y revenir au grès des instants et des moments et surtout pour ma part du moins la première partie c'est à dire, "La Glace sans tain, Saisons, Eclipses, En 80 jours, Barrières, Ne bougeons plus, Gants blancs" après c'est pour d'autres en tout cas moi je reviendrai comme je reviendrai à cette lettre à Maguelonne... &#13;
    &#13;
   Alors cette histoire est la suivante, allant faire un tour au Musée d'Art Moderne, je tombe sur des cadavres exquis dans la salle André Breton puis ayant un trou, je vais sur Wikipedia qui me sauve la mémoire: «jeu qui consiste à faire composer une phrase, ou un dessin, par plusieurs personnes sans qu'aucune d'elles puisse tenir compte de la collaboration ou des collaborations précédentes. L'exemple devenu classique, qui a donné son nom au jeu, tient dans la première phrase obtenue de cette manière: “Le cadavre - exquis - boira - le vin - nouveau”». Du coup je tombe sur la biographie d'André Breton et sur Philippe Soupault que je ne connaissais pas, évidemment... et en faisant une recherche sur lui, je tombe sur cet article intéressant du Magazine Littéraire dans lequel il est question d'une réédition des "Champs magnétiques", après lecture de l'article, je me dis que cela vaudrait bien la peine de jeter un œil là-dessus et voilà qu'Amazon me comble de ces bienfaits, alors voilà à découvrir en tout cas, il s'agit des racines du surréalisme, on peut lire dans la très belle préface réalisée par Philippe Audouin: «Les champs magnétiques sont précisément ce "livre futur" annoncé, au seuil de sa mort , par le jeune Ducasse ». &#13;
    &#13;
    Aragon dira: "Les Champs magnétiques étaient la première application d'une idée de Breton: introduire la vitesse dans l'écriture, pour supprimer la censure. Initialement, le surréalisme, pour nous, c'était cela, et nous l'appelions l' "écriture automatique" et de continuer "Les Champs magnétiques sont devenus l'œuvre d'un unique auteur à deux têtes et le regard double a seul permis à Philippe Soupault et à André Breton d'avancer sur la voie où nul ne les avait précédés, dans ces ténèbres où ils parlaient à voix haute. Ainsi surgit ce texte incomparable - qu'il us faut bien tenir aujourd'hui, comme j'en eus alors le pressentiment avant même qu'il eut été achevé - pour le moment à l'aube de ce siècle où tourne toute l'histoire de l'écriture, non point le livre par quoi voulait Stéphane Mallarmé que finît le monde, mais celui par quoi tout commence" (Aragon, L'homme coupé en deux. In : Les lettres françaises n°1233 du 9 au 15 mai 1968).&#13;
&#13;
critique par Herwann  &#13;
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                <text>Voici, dans le sens fort du terme, un livre de jeunesse. C'est, de même, un livre de jeunesse. Lorsque, au printemps de 1919, André Breton et Philippe Soupault conçoivent et expérimentent la méthode d'écriture d'où naîtront non seulement &lt;em&gt;Les champs magnétiques&lt;/em&gt; mais deux pièces de théâtre : &lt;em&gt;Vous m'oublierez&lt;/em&gt; et &lt;em&gt;S'il vous plait&lt;/em&gt;, sans compter nombre de textes automatiques, l'un a vingt-trois et l'autre vingt-deux ans.</text>
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                <text>Que j'avais retenu après avoir lu ce résumé:&#13;
&#13;
Souvent destinés à la lecture publique, ces textes croisent les autres livres de l'auteur. Dans la partie principale, "poèmes à continuer", Bobillot s'appuie sur les mots de Mallarmé : "Les choses existent, nous n’avons pas à les créer ; nous n’avons qu’à en saisir les rapports". Le lecteur pourra donc continuer la liste des liens qu'il établit entre tel objet et tel autre ou quoi lui fait penser à qui.&#13;
&#13;
&#13;
Au premier coup d'oeil, j'ai trouvé que c'était un bel objet. J'ai ouvert une page au hasard, l'écriture m'a semblé ludique. J'ai entrepris de m'y plonger un peu plus profondément... c'est alors que j'ai commencé à avoir du mal. (ce qui explique que je ne sois pas très en avance pour donner mon avis)&#13;
&#13;
J'ai vite été agacée par les fantaisies typographiques (quand deux lettres p et o se suivent, elles sont imprimées en gras, les K, X, Y et Z, certains H et R, selon leur position dans le mot sont en majuscules...), ça m'a un peu fatigué les yeux sans que je perçoive ce que ça apportait de plus au texte.(pourtant j'adore quand les caractères changent selon l'intonation, dans les livres pour enfants, par exemple)&#13;
&#13;
Ensuite les poèmes, l'auteur dit vouloir écrire sans contraintes, ce qui doit être plutôt agréable à faire (ça m'a fait penser à l'écriture automatique).&#13;
&#13;
Mais pour le coup c'est la lecture qui se trouve contrainte. Parfois, les associations d'idées m'ont parlé un peu (et donné envie à plusieurs reprises de poser le livre et d'aller en lire un autre, auquel le passage d'un poème faisait allusion directement, ou auquel il me faisait penser par une de MES associations d'idées. Ou bien d'aller écouter quelques morceaux de musique).&#13;
&#13;
Parfois pas du tout, j'ai juste eu l'insuffisante satisfaction de saisir les références (et ai repensé à d'autres bric à brac plus réussis à mon goût, plus accessibles à tout un chacun, comme l'inventaire de Prévert).&#13;
&#13;
Parfois, et c'était sûrement le pire, je ne voyais même pas de quoi/ de qui on parlait. J'ai soupçonné l'auteur de citer de quasi inconnus pour ne se donner qu'à une élite dont je ne ferais pas partie et me faire prendre la conscience de mon inculture (mais en réalité, je crois qu'il a "son univers", comme on dit dans les télé-crochets et que bien sûr celui ci ne se superpose pas avec le mien, tout simplement).&#13;
&#13;
Bref, ces poèmes me laissent circonspecte, surtout ceux de la "suite pour glotte" qui m'ont mise à la place du non initié qui reste planté devant un tableau abstrait en cherchant le génie et en ne se départissant pas de l'idée qu'il peut en faire autant. Je n'ai pas aimé cette sensation.&#13;
&#13;
Toutefois il est probable que je revienne, dans quelques temps sur certains textes parce que je ne serais pas surprise qu'ils se dévoilent différemment selon l'état d'esprit du lecteur, qu'ils puissent s'avérer une autre fois un agréable support à une rêverie personnelle, si je peux m'arrêter quand le fil de mes pensées m'y incite. Et j'aimerais trouver le temps/l'envie/le courage de faire quelques recherches sur l'auteur et sur les références qui m'ont perdue en route, pour voir si cela éclaire ma compréhension.&#13;
&#13;
&#13;
Et tout bientôt, je vous reparle de poésie !</text>
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                <text>&lt;em&gt;Il y a des hommes qui rêvent, qui pensent et qui aiment au même moment, des hommes qui parlent et dont la parole est une écriture indélébile dans l'espace et dans le temps, des hommes qui regardent et dont le regard éveille le monde, des hommes qui écrivent et dont les livres sont des actes, des événements, des respirations de l'histoire, des hommes qui marchent et dont les pas sont d'autant moins perdus qu'on ne sait jamais où ils vont les porter, des hommes qui connaissent l'amitié, la passion, la colère, l'ennui, et qui n'excluent jamais leurs sentiments de leurs idées, la théorie de la pratique, des hommes qui vivent la révolution et qui connaissent la blessure chaque minute, même frivole, des hommes qui s'enfoncent dans la présence et dans l'absence comme dans une seule et même merveille et qui ne se dérobent pas devant la souffrance, des hommes qui ne plient jamais leur conduite aux principes de la morale traditionnelle, leurs goûts à l'esthétique, et qui pourtant, en tout, et toujours demeurent à l'affût de nouvelles valeurs, et d'une autre beauté. Ces hommes sont intolérants, violents, absolus, on les admire et on les hait, on les vénère et on les craint, on les lit et leur lecture change la vie, ...&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Extrait de l'introduction par Alain Jouffroy</text>
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                <text>Du mouvement et de l'immobilité de Douve est un recueil de poésies d'Yves Bonnefoy publié en 1953. &lt;br /&gt;Il contient cinq parties :&lt;br /&gt;&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Théâtre&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Derniers Gestes&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Douve parle&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;L'Orangerie&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Vrai Lieu.&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;
Des textes très courts, parfois sans titre, alternent avec des poèmes en plusieurs parties. &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;L'épigraphe de Hegel donne quelques-unes des clés de l'ouvrage : « &lt;em&gt;Mais la vie de l'esprit ne s'effraie point devant la mort et n'est pas celle qui s'en garde pure. Elle est la vie qui la supporte et se maintient en elle&lt;/em&gt; ». &lt;br /&gt;Le poète chante la mort mais aussi la permanence et le retour de la vie à travers un personnage nommé Douve. Être multiple, Douve est humaine, animale, minérale, c'est même une « lande résineuse endormie près de moi ». &lt;br /&gt;Yves Bonnefoy s'inspire encore des techniques surréalistes qu'il met en œuvre, non pour s'éloigner de la réalité mais au contraire pour se rapprocher de la nature sous toutes ses formes, dans une quête du « vrai lieu » qui clôt le recueil. Bonnefoy fait subir à l'alexandrin une véritable torsion dans certains poèmes du recueil. &lt;br /&gt;L'alexandrin, cet outil qui extrait des essences (un Absolu) est une fuite devant la mort. La poésie de Bonnefoy devient alors tentative d'habiter le monde sans prendre en compte l'Idéal, l'Absolu, Dieu ; cette tentative passe par la prise de conscience de la mort.</text>
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Photo de l'auteur en couverture par Etienne Lecomte&#13;
FLRB-BOU-B-0 000 208 : dédicace de l'auteur à Luc Rémy</text>
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                <text>Finalement, les épreuves qui assaillent le poète autour des années 60, et l’âge qui s’avance, l’amènent -sans qu’il renonce pour autant à sa ligne de conduite- à une synthèse harmonieuse de ses tendances dont nous trouvons témoignage dans ses derniers recueils : Trois-Six (1964), Poèmes 70 (1970) et 3 x 33 = 99 (1976). L’évocation minutieuse et raffinée se coule dans une écriture plus abstraite, distillée car «troix-six » désigne un alcool de force telle que trois de ses mesures ajoutées à trois mesures d’eau donnent six mesures d’alcool à boire... Et tout aussi symboliquement, 3 x 33 = 99 fait référence à la Divine Comédie de Dante qui évoque l’Enfer, le Purgatoire et le Paradis en 3 x 33 chants, suivis d’un chant de la perfection; très humainement, Bourgeois s’en tient à la perfection moins une, sachant l’imperfection irréductible, ou – si l’on préfère, et il aurait préféré – la perfectibilité inépuisable</text>
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                <text>Préface : &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;em&gt;Au cours d'une existence qui a connu des décisions et des phases difficiles, sinon dramatiques, ma femme et moi avons toujours eu confiance dans notre destin commun. A la façon des amoureux. Aussi n'imaginions-nous point que les tensions de l'appel, les périls de l'inquiétude ou la ferveur dela tendresse pussent un jour cesser, que la disparition de l'un dût entraîner l'abdication de l'autre.&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;em&gt;Les premiers poèmes de ce choix qui commence en 1959, ma soixante et unième année, font face à la terrible maladie mortelle de ma compagne ; les derniers, à mon infractus de 1963. Entre les deux, vivre. Ce besoin de participer et de chanter, de chérir et d'être accueilli, n'est-ce point encore ton oeuvre, Magguy, vocation de femme? Merci, la poésie aux équilibres de mystères et de mesures, trois-six de solitude à moins que ce ne soit d'amour, brûlure du fugitif pondérée par la fraîcheur d'être !&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;div style="text-align:right;"&gt;&lt;em&gt;P. B.&lt;/em&gt;&lt;/div&gt;</text>
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                <text>&lt;em&gt;La mémoire est la quatrième dimension &lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;em&gt;de notre environnement tant mental &lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;em&gt;que physique.&lt;/em&gt; &lt;br /&gt;Paul Valéry&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;J'ai choisi de mettre en exergue cette pensée de Paul Valéry car elle me paraît le mieux exprimer en une seule phrase l'objet de cet ouvrage.&lt;br /&gt;Cette quatrième dimension est bien sûr un "appareil enregistreur" de nos souvenirs. Et qu'est-ce qui sépare ceux-ci de la fiction? Apparemment rien. Si ce n'est, parfois, comme un décollement de la rétine, ou comme un rêve. Quand on se remémore ses souvenirs, c'est la plupart du temps en désordre. C'est aussi comme on feuillette au hasard un album de photos, un souvenir en fait se remémorer un autre. D'une certraine façon, la mémoire est la seule arme qui nous permet  de mettre la vieillesse en échec, parce qu'elle donne l'illusion de l'arrêter. Mais ce provisoire  est un vaste domaine tour à tour brumeux et ensoleillé, dont seule la nuit de la mort aura raison. [...]</text>
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&lt;h1 style="text-align:center;"&gt;de face ou de profil&lt;/h1&gt;
&lt;div style="text-align:center;"&gt;avec&lt;/div&gt;
&lt;div style="text-align:center;"&gt;des moralités accidentelles&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Ces pièces à forme fixe, en l'espace d'un sonnet, répartissent trois strophes 4 vers de 10 syllabes exposent les origines ou la dominante extérieure d'un caractère ; 8 vers de 8 syllabes dirigent le lecteur dans la voie du secret de chaque être ou de l'inconnu quotidien ; 2 vers de conclusion, évitant d'ailleurs de conclure, essayent d'ouvrir une perspective.&lt;/div&gt;</text>
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                <text>&lt;ul&gt;&lt;li&gt;Dédicace de l'auteur à PIERRE Puttemans.&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;2 photographies de H. Maertens représentant "Saint Luc dessinant le portrait de la Vierge" d'après Rogier Van der Weyden&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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                <text>L'auteur nous emmène en promenade sur les chemins de ronde parcourus à partir d'un fascinant tableau du peintre flamand R. Van der Weyden, Saint Luc dessinant le portrait de laVierge, dont il nous détaille une nouvelle lecture.</text>
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              <text>Élève de Cassandre, il est considéré comme l’un des plus grands affichistes et illustrateur du xxe siècle. &lt;br /&gt;Dans le domaine de l’édition, il a illustré des livres de Céline, Jacques Prévert, Jarry, Raymond Queneau, Boris Vian, François David (Le Calumet de la paix).&lt;br /&gt; Dans le domaine de la presse, il a signé des campagnes publicitaires pour Télérama, Le Nouvel Observateur, Punch. Depuis 1963, il a collaboré régulièrement au New Yorker. Et pendant près de 20 ans pour une revue de santé mentale VST. Uni par une complicité avec Vincent Pachès pendant près de 25 ans, le rapport texte image connut avec leurs travaux un élan magique. Le Bestiaire que le journal Le Monde a publié chaque semaine pendant un an a été repris dans un ouvrage édité au Seuil (Scènes de ménagerie). &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;La grande rétrospective de 2003 à la Bibliothèque Forney a permis de prendre la mesure de l’importance considérable de son oeuvre sur papier. &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Le Centre André François a été créé en 2011 à la Médiathèque Jean-Moulin de Margny-lès-Compiègne.</text>
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              <text>Issu d’une famille de commerçants fortunés, il vit et travaille à Paris, en France, et à Córdoba, en Argentine. Artiste prolifique, peintre, sculpteur, illustrateur, il est également un grand collectionneur d’Art Primitif. Il est considéré comme l’un des artistes vivants, originaire d’Amérique Latine, les plus importants à travers le monde. Souvent présenté comme une figure majeure du mouvement &lt;em&gt;Figuration narrative&lt;/em&gt;, il se décrit comme un artiste indépendant. Véritable star en Amérique du Sud depuis les années 1950, son travail est révélé en Europe à l’occasion de la Biennale de Paris en 1963. S’ensuivent alors des expositions dans les plus grands musées du monde.</text>
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              <text>Né à Familleureux le 13 juin 1953 Serge Poliart est un dessinateur et un peintre humoristique et satirique. Il suit initialement une formation de céramiste aux Arts et Métiers de La Louvière chez Ernest D'hossche, responsable des ateliers de la faïencerie Boch.&lt;br /&gt;Désormais peintre, il vit et travaille à Ville-sur-Haine, dans la région de Mons et participe à la réalisation du journal satirique montois El Batia Moûrt Soû (traduction wallone et picarde du Bateau ivre de Rimbaud). Il est surtout connu pour ses représentations irrévérencieuses du folklore régional.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Source : Centre de la Gravure et de l'image imprimée (La Louvière)</text>
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              <text>&lt;em&gt;Monsieur Poliart, que certains, dans les années 60, appelaient le "Beau Serge", met dans ses dessins (ne parlons pas de son chevalet ni de ses frasques, qui engendrent d'autres plaisirs) toute la tendresse qui lui gonfle le cœur. Un enfant nu, une mère célibataire, un cul-de-jatte, un gros cochon dans un peu de jus, des amis qui s'étranglent, des frites mal cuites, des cours de récréation et de miracles, des morceaux de crottes et de squelettes, des riens du tout - par exemple - réchauffent son crayon et lui donnent des couleurs, celles-là mêmes qu'il y a aux joues quand, le soir et dans la solitude, il lit quelques pages du Cantique de Cantiques.&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;em&gt;Et quand il voit des plumes sur le derrière d'un petit oiseau, il pense aussitôt à d'autres plumes, non à celles de Chateaubriand ou de Jules Michelet, mais à celles qu'il imagine sur la tête de messieurs qui mangent des oranges et font du bruit. C'es un cas, parmi d'autres qui, eux, ne savent pas dessiner.&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;&lt;div style="text-align:right;"&gt;&lt;br /&gt;André Balthazar, Janvier 2003&lt;br /&gt;Préface de &lt;em&gt;Pensées nyctalopes&lt;/em&gt; de jean-Loup Nollomont, &lt;br /&gt;paru aux Editions Cactus Inébranlable, 2015&lt;/div&gt;</text>
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                <text>L'amateur est-il ce passioné d'art aussi expert mais plus sensible qu'un professionnel, ou ce dilettante dont la fantaisie remet nos convictions en cause, est-il ce paresseux rêveur à l'imagination féconde, cet oisif sybarite mais fin connaisseur, ou encore ce touche-à-tout génial sans maître ni disciple? &lt;br /&gt;Dans notre monde ou la pensée et notre avenir sont de plus en plus entre les mains d'experts, de spécialistes et de gourous incontrôlables, de tout poil et de toutes obédiences, l'amateur sera-t-il l'humaniste créatif d'une nouvelle humanité?&lt;br /&gt;En voici un portrait de pied en cap, au fil d'une réjouissante chronique romanesque dont la vivacité et le bonheur d'écriture sont constants.</text>
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                <text>Il est des textes qui s’imposent au lecteur avec un fort sentiment de proximité alors qu’ils semblent dire ce qui nous est trop souvent parfaitement étranger. &lt;br /&gt;Ils s’imposent d’autant plus à nous que leur justesse résulte d’un effort manifeste de se tenir au plus près la réalité. Ils sont traversés par une démarche de la pensée qui ne cède en rien à la qualité poétique, bien au contraire. &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Le dernier livre d’Alain Bosquet de Thoran, au titre énigmatique, &lt;em&gt;Mémoire de l’outil&lt;/em&gt;, est de ceux-là. Nous pourrions tenir ces textes pour des matières sensibles, des fragments à vif, qui ne se sont pas épargnées d’interroger les voies mêmes qu’emprunte le poème. Une manière d’approcher avec une langue poétique de haute maîtrise ce qui tient à l’essentiel : une évidence de parole qui se met à l’écoute du monde à travers l’expérience de la vie pour en dégager les aspects les plus silencieux et les plus obscurs de l’être. Tantôt le texte prend la forme d’un aphorisme, comme pour l’investir d’une plus forte densité de la pensée ; tantôt, une prose poétique impose un déroulement qui épouse au plus près le murmure du monde. Une poésie qui demande un retour sur soi sous les habits d’une méditation mise en partage. Un recueil bref, mais d’une étonnante profondeur sous son pouvoir d’évocation. &lt;br /&gt;Mémoire de l’outil a reçu en 2007 le prix littéraire du Parlement de la Communauté française.</text>
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FLRB-BAU-S-0 000 246 : dédicace de l'auteur à Luc Rémy</text>
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            <description>A statement of any changes in ownership and custody of the resource since its creation that are significant for its authenticity, integrity, and interpretation. The statement may include a description of any changes successive custodians made to the resource.</description>
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              <text>&lt;ul&gt;&lt;li&gt;&lt;em&gt;Derrière moi&lt;/em&gt;, 1967&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Au garde-à-vous, dormant de bout&lt;/em&gt;, 1969&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Non au jeu de queues de cerises&lt;/em&gt;, 1971&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Le Chemin du retour&lt;/em&gt;, 1973&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Donnez-moi le tuyau, Henry Fagne, 1974&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Il Fait ocre fané, il fera blanc évanescent&lt;/em&gt;, Le cormier, 1979&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;La Part de l'arc-en-ciel&lt;/em&gt;, Maison internationale de la Poésie, 1982&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;Tableautins pour les fantômes, Maison internationale de la Poésie, 1983&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Si Basse est la lumière&lt;/em&gt;, Editions Le Daily-Bul, 1986&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Souterrainement&lt;/em&gt;, Editions Unimuse, 1990&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;La Projection de la tache aveugle&lt;/em&gt;, 1992&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Le Veilleur d'apocalypse&lt;/em&gt;, Maison de la poésie d'Amay, 1995&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Gercé ou aoûté&lt;/em&gt;, Maison de la poésie d'Amay, 1998&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Hors et or&lt;/em&gt;, Editions de l'Acanthe, 1998&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;Sénèque est prêt à mourir&lt;/em&gt;, 2001&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;La Dernière position&lt;/em&gt;, l'Atelier de l'Agneau, 2005&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;&lt;em&gt;La Dérive des rêves&lt;/em&gt;, 2008&lt;/li&gt;
&lt;li&gt;7 poèmes plus un de haute affligeance, illustré par Serge Poliart, R.A. éditions, 2015&lt;/li&gt;
&lt;/ul&gt;</text>
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              <text>Je crois que c'est en 1972, à l'occasion d'une publication collective dans la petite revue française &lt;em&gt;Poésie 1&lt;/em&gt; (Editions Saint-Germain-des-Prés, Paris) que j'ai eu un premier contact avec les textes de Claude Bauwens. Sans que nous nous connaissions, il m'a adressé en 1975 un premier livre, dont j'ai fait un compte rendu enthousiaste dans la revue &lt;em&gt;Phantomas ; &lt;/em&gt;j'ai continué à le faire à propos des livres suivants, jusqu'à ce que la revue cesse de paraître en 1980. Nous sommes restés en contact épistolaire (plus ou moins à sens unique, il ne m'adressait, de loin en loin, que des réponses plus que laconiques) et je ne l'ai rencontré que deux fois : lors d'une rencontre d'écrivains dans les années 90 à la SOFAM et, en 2003, chez lui, à Saint-Symphorien, en compagnie de Luc Rémy.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;L'écriture des textes parus dans Poésie 1 est proche de celle de son aîné Achille Chavée, mais Bauwens dit bien autre chose. Sa production ne s'inscrit dans aucun courant. Bien entendu, elle appartient à la catégorie des poèmes en prose ou en vers libres, ou à celle d'aphorismes assez proches de ceux de Louis Scutenaire ou de Marcel Havrenne. Les poèmes, eux, ne ressemblent qu'à eux-mêmes.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;On y chercherait vainement la Littérature avec majuscule obligée. Claude Bauwens dit ce qui, pour lui, est, sans fioritures ; rien de plus, mais on devine quel travail (intérieur ou par retouches successives) son apparente simplicité peut représenter ; il est vrai que cela ne concerne strictement que lui ; je n'ai pas fouillé ses corbeilles. Et si la distance que prend un écrivain avec son sujet ne correspond pas à une vérité profonde, aucune considération de style n'y peut rien. Le sujet unique de Claude Bauwens, précisément, c'est lui-même, les relations quasi secrètes et indicibles qu'il entretient avec son milieu, sa maison, son village, une guerre lointaine et présente, son enfance, son enfance surtout. Il a, écrit André Miguel, "le goût des litanies insolites". Qu'on n'en attende, cependant, aucun pittoresque, aucun caractère amusant ; l'anecdote ne survient que par hasard, bien que de toute évidence Claude Bauwens contrôle tout. [...]&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;div style="text-align:right;"&gt;&lt;em&gt;Pierre Puttemans&lt;br /&gt;&lt;/em&gt;Extrait de la préface de&lt;em&gt; La dernière position, &lt;br /&gt;&lt;/em&gt;Atelier de l'Agneau, 2005&lt;/div&gt;</text>
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              <text>Claude Bauwens est né près de Mons le 2 juillet 1939. Il mène une vie retirée dans un espace restreint et quelques paysages aux nuages étudiés (espace clos si souvent décrit dans ses recueils). Il a publié une douzaine de livres.&#13;
&#13;
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