Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Bibliothèque de Pierre Puttemans - FPPB Publication Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Théâtre complet I Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. La Farce des Ténébreux Hop Signor! Don Juan Mademoiselle Jaïre Creator An entity primarily responsible for making the resource de Ghelderode, Michel Publisher An entity responsible for making the resource available Editions du Houblon Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1942 Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource 13 X 16 cm Language A language of the resource fr Type The nature or genre of the resource Ouvrage imprimé Medium The material or physical carrier of the resource. 377 p. Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context FPPB-DEG-T-0 001 598 Abstract A summary of the resource. Don Juan est un personnage déclassé, surfait, dépareillé comme tes nippes, et sans doute étais-tu le dernier possible. [Réplique de Beni-Bouftout, dans le deuxième acte, p. 43] INITIALEMENT CONÇU POUR LE MUSIC-HALL, le Don Juan de Michel de Ghelderode a ensuite été réécrit pour le théâtre, tout en conservant son caractère spectaculaire : des masques, des bagarres fréquentes, des poursuites, des personnages truculents, une narration rythmée et vive, le tout sous la lumière des néons colorés. L’esprit de la pièce est celui de la parodie, sans conteste, à l’image du carnaval qui bat son plein à l’extérieur et dont revient Don Juan. Les masques sont donc de rigueur et légitiment les rôles que chacun s’attribue. Encore avez-vous l’avantage d’une légende toute cuite. Mais nous autres aussi, nous avions une légende, car n’est-ce pas humain de s’en forger une dès qu’on se retrouve devant la femme convoitée ? Et la femme se laisserait-elle convoiter hors des brouillards du mensonge ? [Réplique de Théodore, dans le premier acte, p. 21] L’idée du monde comme théâtre semble exploitée en filigrane autant que ridiculisée par les personnages qui tiennent si mal leur rôle. Don Juan, en particulier, ne semble pas à la hauteur de sa légende, bien qu’il séduise l’inaccessible dame des lieux (encore que « séduire » ne soit pas le terme le plus approprié et qu’on se demande qui prend qui dans cette histoire jouée hors scène). Faible, impuissant à se battre et à (se) tuer, pleurnichard, il est bien loin des représentations antérieures du personnage, parodiées par de Ghelderode dans le deuxième acte, lorsque les autres personnages décident de se prendre pour de nouveaux Don Juan à leur tour. Michel de Ghelderode semble illustrer avec sa pièce la fin d’un mythe et de la transcendance au XXe siècle, au profit d’une vie de représentation permanente, irrémédiablement solitaire par l’impossibilité d’une confession sincère. Mais en ce moment, personne ne te voit. Abandonne-toi à ta douleur particulière. Tu fais bien ; la flamme pitoyable ne dissipera pas l’énigmatique ténèbre, pas plus que mon commentaire n’explique le drame. [Réplique du bonimenteur, dans le troisième acte, p. 60] Provenance A statement of any changes in ownership and custody of the resource since its creation that are significant for its authenticity, integrity, and interpretation. The statement may include a description of any changes successive custodians made to the resource. Fonds Pierre Puttemans Michel de Ghelderode Théâtre