La puissance du manque

La puissance du manque

1993

Dédicace de l'auteur à Luc Remy plus une aquarelle exécutées sur la page de garde. Illustration de l'auteur.Maquette de Hélène De Noose.

13 X 20 cm

fr

FLRB-CEU-P-0 000 062

Le bûcher des vanités

Cet été, les Editions du Cerisier font paraître un texte d'un genre un peu particulier : un roman-théâtre sur la pauvreté. Dire qu'il s'agit d'un roman flanqué d'une pièce de théâtre racontant la même histoire serait encore trop simple. Le premier texte constituait au départ une longue note introductive destinée à combler de détails et d'intentions les insuffisances de la pièce (et donc les dénonçant). La richesse narrative, le travail stylistique dont il a pro­fité lui confèrent une qualité romanesque indubitable. Ceuppens tâche de montrer, en évitant les écueils de l'analyse sociolo­gique, ce qu'est la pauvreté aux abords d'une grande ville. Le caractère d'urgence et de nécessité motivant son entreprise a gagné son écriture : une précision obsessionnelle — et quasi puérile si elle n'était pas si bien maîtrisée — la sous-tend, qui pourrait faire songer d'un peu loin à Thomas Bernhard. En fait, c'est la difficulté à parler de la pau­vreté (dénonçant à rebours la difficulté à la saisir dans tous ses aspects) qui devient le sujet de ce texte double et inclassable, béné­ficiant d'une mise en abyme intéressante : Julius, père de trois enfants, pauvre dans un quartier d'ouvriers gagnant bien leur vie, distributeur de journaux quelques jours par semaine, privé d'identité administrative, multiplie les manœuvres de déclassement en se mettant à écrire. Il a déjà rédigé deux ar­ticles, trônant sous chemise plastifiée dans la pièce qui lui sert d'appartement, et vou­drait en rédiger davantage. Les lessives bruyantes de sa femme cristallisent les obs­tacles qui s'imposent à son ambition. Lorsqu'il ne travaille pas, Julius marche. Il se lève tôt. Il rentre tard. Il cherche le long du canal, dans les parkings souterrains, aux abords des terrains vagues. La nuit, il écrit ce qu'il a vu. Les regards dubitatifs que po­sent sur lui les autres pauvres, ses amis, la mère de sa femme, sont l'occasion de justi­fier ses veilles et ses errances : il veut que le monde sache. Et, peut-être, dans la pau­vreté même, « devenir presque accidentelle­ment une sorte d'incarnation de la plus dévas­tatrice rancœur et de la plus injuste et intolérable rage du plus total désespoir ». Comme Julius, Ceuppens, ouvrier-écrivain au parcours peu commun, ne cesse d'inter­roger la validité de son projet, sa maîtrise de l'écriture et des genres. Ce faisant, il par­vient à mettre en scène l'histoire des rap­ports d'un écrivain à son texte, compliqués par les difficultés inhérentes à son sujet, l'importance socio-politique qu'il revêt : dire la pauvreté vue de l'intérieur, sa géo­graphie, la gamme infinie des comporte­ments qu'elle induit, dire qu'elle est indi­cible.

A cet égard, il est permis de penser que l'éclatement des genres, l'hybridité du texte, les dialogues constants entre roman et pièce de théâtre, et jusqu'aux défauts de cette der­nière (longues lectures à voix haute, manque de motivation des gestes et des par­cours... ) sont l'idéale mise en forme de son propos : ils sont « la puissance du manque ».

Françoise DELMEZ

Raymond CEUPPENS, La Puissance du manque, Editions du Cerisier, 1993.

2-87267-005-X

D/1993/4942/02